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衛武營本事

二十一世紀的我們，夠勇敢嗎？ 為叛逆而生的《火鳥．春之祭》—平珩Ｘ謝杰廷 教你怎麼看經典舞作 講座側記

2024.03.28
二十一世紀的我們，夠勇敢嗎？ 為叛逆而生的《火鳥．春之祭》—平珩Ｘ謝杰廷 教你怎麼看經典舞作 講座側記

文｜劉竹晴

加速前進的二十世紀
由西班牙編舞家伊凡．沛瑞茲編創，舞蹈空間與海德堡舞蹈劇場共同演出的《火鳥．春之祭》，即將於5/4-5(六-日)在衛武營上演。3/23(六)上午，衛武營特別邀請舞蹈空間創辦者平珩和舞蹈與音樂研究者謝杰廷，分別以舞蹈和音樂的角度切入，向觀眾介紹作品。講座從二十世紀的社會與藝術開始講起，二十世紀的人類生活以前所未有的速度快速往前邁進，火車、汽車、飛機、工業、巨大的噪音，改變了人類的體感與認知。


連警察也到場的法國首演
《春之祭》是史特拉汶斯基為俄羅斯芭蕾舞團編寫的作品，由尼金斯基編舞，1913年在法國首演，不斷湧出的音樂，別於古典樂的優美和諧，而是如同機械動力裝置，重重敲打著舞者與觀眾的耳膜，台上的芭蕾舞者們，更是垂著頭、踩著內八腳，像是在原始部落舉辦神秘的祭典，眼睛看的耳朵聽的，全不是觀眾原本期待的豪華優雅芭蕾舞劇，因此演出還沒結束，便因鼓譟激動的觀眾而被迫中斷，甚至還招來警察維持秩序。


春之祭是編舞家的成年禮
尼金斯基是位優秀美麗的芭蕾舞者，卻刻意在《春之祭》採取別於以往的身體使用方式與編排手法，無畏挑戰觀眾，然而造成觀眾暴動的首演，卻因為第一次世界大戰爆發，使得這個駭世驚俗的演出沈寂了一段時間，時隔多年後才被找出重建，後來該作幾乎可說是國內外編舞家的成年禮，竟超過兩百個編舞家都推出屬於自己的春之祭！


好聽是什麼？重要嗎？
史特拉汶斯基是20世紀的音樂傳奇人物，在1910年，他28歲的時候，與知名芭蕾編舞家佛金合作《火鳥》，一舉成功，打出響亮名聲，三年後與尼金斯基合作《春之祭》，與編舞家不約而同地大膽耍起叛逆搞創新，刻意讓旋律斷裂、衝突，挑戰聽眾的耳朵，如果說古典音樂像是寫實畫，史特拉汶斯基的《春之祭》及其代表的現代音樂，則像是抽象畫，重視的是概念、是精神。尼金斯基與史特拉汶斯基的創新精神，讓平珩不僅提問，身處二十一世紀的我們，也有像這兩位創作者這麼勇敢嗎？


策展人就是負責找人找錢找話題
除了編舞尼金斯基與編曲史特拉汶斯基，《春之祭》還有一號人物不能不提，重要推手俄國藝評與策展人謝爾蓋‧迪亞格列夫，他於1909年在法國巴黎創立俄羅斯芭蕾舞團，並從俄羅斯帶了許多優秀舞者到西歐發展，委託年輕的尼金斯基與史特拉汶斯基創作，還找來許多藝術家共同發展作品，不僅讓舞蹈的表演形式更加豐富多元，也透過這樣的合作模式得以創造更多新話題。

 

舞蹈空間跨很大
平珩在1989年創立舞蹈空間，她笑稱自己做的事和迪亞格列夫好像差不多，舞團創立35年來，與56位編舞家、172位設計者合作，一共發表90支作品。儘管可能會面臨不被接受、不受歡迎的風險，舞團仍企圖在每次的創作中，將新元素、新語言、新火花排在優先順位，努力跨界，打破框架。而舞空的舞者就像變形蟲，面對平珩與眾編舞家們的奇思怪想都能從容接招，開出一朵朵美麗的花。


暖心版本不擔心
這次在臺灣演出的《火鳥．春之祭》，最特別之處是編舞家將史特拉汶斯基的兩部音樂《火鳥》與《春之祭》串接在一起，並且翻轉《春之祭》較為暗黑的設定，以歡樂童趣的方式來重新詮釋，舞台上放滿了五顏六色的服裝，以遊戲串連兩個段落，謝杰廷認為這顯現了編舞家的溫暖個性，也鼓勵害怕看完會沮喪的觀眾不要擔心，這次的演出很暖心，甚至還可能會喚出你的童心。

 

乾貨滿滿工作坊
對於這支作品有興趣的朋友，也別錯過4/28(日)由編舞家親自帶領的身體工作坊，還有兩位優秀的臺灣舞者駱宜蔚和蘇冠穎擔任課堂助教，這兩位舞者皆是前舞蹈空間團員，現為海德堡舞蹈劇場舞者，駱是火鳥段落的獨舞者，蘇則是春之祭段落的獻祭者，肯定能為學員帶來精彩的課程內容。


丟衣服是哪招？
講座最後，有觀眾向平珩提問，對於作品最有共鳴的地方是什麼？平珩笑答：應該是丟衣服吧。到底是怎麼丟法呢？就等你進劇場一起瞧瞧囉。

 

  節目資訊  

5/4(六)14:30、5/5(日)14:30

►海德堡舞蹈劇場 x 舞蹈空間舞團 《火鳥．春之祭》

 

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