\n電視劇是與社會大眾溝通的媒介
\n\n楊問及兩位創作者對電視的堅持與期待,陳認為電視劇「是一種生活的練習。」以往電視劇不脫情愛,走路跌倒就會接吻,哪有這種事!現在的電視創作者很幸福,能分享不同價值觀,跟大家一起討論。
\n\n陳發現人往往在不同角色中放很多「配備」在身上,例如「當母親要有母親的樣子」。大家對母職有太多奇妙想像,容易丟棄原本堅信的價值,這成為她拍《你》劇與《媽》劇的初衷。年輕時她只想炫技,後來發現電視劇能與觀眾討論溝通,不應只考慮收視率與商業。
\n\n劉表示她剛開始寫戲是二十年前的偶像劇,女主角不超過二十歲,父母不超過四十歲。那時就會思考如何偷渡什麼給觀眾,例如女性如何走出悲傷。寫《未》劇時,希望觀眾可以藉機思考生命的不同樣貌。
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作品面世的觀眾反應
\n\n觀眾提問兩位創作者在作品面世後,是否曾遇到較為激烈的回應?劉表示激烈的沒有,溫暖的很多;觀眾與她分享領養孩子的照片,也謝謝她「讓我知道我的決定沒有錯」。她曾看過社工的領養問卷問:「如果孩子十八歲會離開你,你還會領養嗎?」但人最終不都會離開彼此嗎?領養很常見,卻不常被談論,這也是為何她在劇本中討論身世,可惜最後被剪掉了。
\n\n陳表示她最感動的事情,是拍完《你》劇,有很多孩子在Dcard上分享自己的經歷。戲的初衷是希望身為父母的人卸下傳統框架,卻也觸動了孩子。孩子的回應,讓她感覺得到了比想像中更大的回饋。拍《你》劇的過程很痛苦,劇本殘忍、對演員也殘忍,她覺得現在的孩子比過去的我們更痛苦,也因此更該做這樣的題材。
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多元題材的未來近在眼前
\n\n現場觀眾提問創作者未來想處理的題材,劉表示她在書寫房仲相關故事,因為在臺灣買房子「真是太誇張了」。她也想書寫離婚,因為「我們不知道如何好好說再見」。她研究相關法條,連先生都說「你現在很會離婚」。她也想描繪女人在欠缺健全育嬰體系時遭遇的困難。最後則希望當她有更多智慧時,可以書寫她的兩個爸爸跟三個媽媽的故事。
\n\n陳導演正書寫1972-2012期間數位臺灣女性的生命歷程,用她熱愛的鳳飛飛歌曲串連,時間停在鳳飛飛過世的2012。鳳飛飛曾是臺灣最紅的女歌手,1972年的〈祝你幸福〉激勵了很多藍領階級女性,包括導演的母親。那時的臺灣女性處境艱難,但奇妙的是現在的人反而更厭世,她想提問這個轉變如何形成?
\n\n楊芳枝總結道,電視劇在我們的生命佔有的重要性,超越許多藝術。兩位創作者開創了不同的文類,讓大家好好思考當下面對的問題,以及想要的生活。
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