\n「人生到處知何似,應似飛鴻踏雪泥;泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西…」一首〈和子由澠池懷舊〉,道盡了蘇軾一生的蒼茫漂泊。
\n宋神宗元豐2年,蘇軾赴任湖州甫數月,一場囹圄之災從天而降。突如其來的政治打擊,足令蘇軾胸中萬念俱灰。他放浪山水、藉酒澆愁,鎮日布衣芒鞋,混跡漁樵,將過去的意氣風發徹底埋葬,並於東城門外覓得一塊貧脊坡地,拓荒栽種、自給自足,仰效淵明南畝躬耕,正經八百當起了「東坡居士」。
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\n朝廷勢頹,纏綿病榻的神宗皇帝,心心掛念遠謫荒鄉的蘇軾,又斷然啟用「御札」將其起復。此去,青雲之志雖未少減,等在前方的,依然是無休無止的黨爭。蘇軾決心放棄高官厚祿,連進七道奏劄,自乞外補杭州——他心目中的第二故鄉,亦是十八年前與愛妾朝雲初次邂逅之地,更是揭開「烏台詩案」序幕的舞台;彼處風輕水涼,回憶無限…
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\n元符3年正月,徽宗即位,大赦舊黨黜臣,蘇軾未料有生之年尚能度嶺北歸。他帶著一副殘軀,在么兒蘇過相伴下,告別了南海荒島。歷經一年輾轉顛簸,終於返抵常州,正式上表請老致仕。爾時,體內瘴毒猛利,自知大限將至。臨去,仍不失瀟灑放曠的本性,留下自嘲詩一首,慨歎人生際遇無常。一生蓬轉,幾度榮枯,盡化筆墨中…
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演出暨製作團隊
\n\n藝術總監/團長|許亞芬
\n副 團 長|潘梅櫻
\n導 演|許亞芬/邱亮玉
\n副 導 演|劉元易
\n編 劇|李歸元
\n音樂設計|劉逸群
\n編腔設計|許亞芬
\n配器設計|郭珍妤
\n打擊設計|莊步超
\n舞台監督|程子瑋
\n舞台設計|張哲龍
\n影像設計|王奕盛
\n燈光設計|宋永鴻
\n舞台製景|李信學
\n舞台技術指導|林坤賢
\n音響技術指導|陳韋錡
\n服 裝|邱聖峰
\n企 劃|鄭彤琳
\n藝術行政|黃雅均
\n藝術行政|周子晴
\n劇務行政|劉恩榮
\n領銜主演|許亞芬
\n主要演員|石惠君 羅文君 廖欣慈 張燕玲 王婕菱 林祉淩 林芸丞
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許亞芬
\n許亞芬出生歌子戲世家,母親「黑貓雲」更曾名震一時。從小耳濡目染,薰陶出對歌子戲藝術的興趣,並且造就她紮實的表演才華。從外台歌子戲到電視歌子戲到內台公演,她以先天的資質、堅厚自如的唱腔功力及擅長揣摩角色的思想情感,於二十二歲時即快速竄紅於精緻的大舞台上,並塑造出饒富藝術感染力的人物形象,奠定在國家藝術殿堂裡崇高的地位。由於一份對歌子戲使命與藝術提昇的執著,於2003年創立許亞芬歌子戲劇坊,希望能為歌子戲盡一分心力,致力於歌子戲藝術傳承、舞台創新與歌子戲藝術提昇,更是歌子戲界難得多元化發展的專業人才,包括編劇、導演、編腔、主要演員等。 2010年以《良臣遇灶神》榮獲第21屆金曲獎【最佳戲曲曲藝專輯獎】之肯定。
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石惠君
\n\n甜美的扮相、獨特的風格唱腔、演出精準生動。父親石文戶是歌仔戲界知名的編導,曾於華視神仙歌劇團、李如麟歌仔戲團、葉青歌仔戲團擔任旦行主要演員。民國81年由電視轉入現代劇場歌仔戲,於河洛歌仔戲團擔任當家旦角,也經常受邀於國內各大知名劇團演出名劇。曾受邀擔任國立師範大學「中等學校師資培育專門科目及學分規畫」歌仔戲科委員、臺北市市立社會教育館「附設青年歌仔戲102、103年團員團甄選」委員、文化部「103-105年新苗劇場」前場總監。現任國立台灣戲曲學院歌仔戲學系專任教師。2016年創立石惠君戲曲劇坊,傳承歌仔戲藝術。
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羅文君
\n\n出身臺南「鶯藝歌子戲」世家,十六歲起隨阿姨林金鶯學戲,主攻老生與和丑角。自幼在家族的薰陶下,練就一身好功底,出道二十餘年,在競爭激烈的戲曲舞台上,敬業樂群、努力認真,是歌子戲新生代實力派演員。經常受邀與其他劇團合作,以自然生動的演技與宏亮的嗓音深深擄獲觀眾的心。
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廖欣慈
\n\n畢業於國立臺灣戲曲學院歌仔戲學系,在校期間亦在各劇團嘗試多方面的演出。現為蘭陽戲劇團團員,演出作品有:《蔣渭水》、《陸文龍》、《周公法鬥桃花女》、《玄狐傳說》等,扮相亮麗,允文允武,為歌仔戲界一顆閃亮的明日之星。
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張燕玲
\n\n從小就對歌子戲有濃厚的興趣,母親為南部知名歌子戲演員,16歲便追隨母親學習各種身段藝,自我要求嚴格的個性,也為自己扎下深厚的基本功。
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王婕菱
\n\n國立臺灣戲曲學院歌仔戲學系畢。
\n\n臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團第四期團員。
\n\n師承許亞芬、廖瓊枝、呂瓊珷、趙振華、小咪、趙美齡、石惠君、唐美雲等名家。專攻粗角、文武老生行當,後轉小生。丰姿剛健神秀、唱作意摯情真、聲如鐘磬錚鏦、勢如修竹勁松,是難得兼擅粗角及老生與文武小生的演員。
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林祉淩
\n\n專攻生行。 現為臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團第五期團員。 多次參與薪傳歌仔戲劇團、石惠君戲曲劇坊、蘭陽戲劇團等的室內外演出, 曾於 2016年參與國立傳統藝術中心「歌仔戲青年人才培育計劃」。
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林芸丞
\n\n國立臺灣戲曲學院歌仔戲學系畢業,現為薪傳歌仔戲劇團駐團演員。近年多次與薪傳歌仔戲團、蘭陽戲劇團、河洛歌仔戲劇團、閩南嶼、安琪歌仔戲工作坊、新聲劇坊等…劇團合作並擔任其要角。除了參與國內各知名歌仔戲團演出之外,更多次參與現代劇場表演,延伸表演觸角。
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編劇|李歸元
\n\n學歷:私立銘傳大學(前銘傳商專)商業設計科畢業私立東吳大學英國語文學系畢業。經歷:希代書版集團、皇冠出版有限公司、新學友文化事業機構中英文執行編輯、復興電台週日廣播劇編劇、智捷有限公司兒童英語教材卡通動畫編劇、大愛電視台〈菩提禪心〉編劇。
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導演|邱亮玉
\n\n臺灣戲曲專科學校歌仔戲學系畢業。 導演經歷:許亞芬歌子戲劇坊 《鳩摩羅什》《畫龍點睛》《謎魂奇案》《潘金蓮與她的男人》《祖靈GAGA》、蘭陽戲劇團 《燈猴傳奇》《開枝湠葉》《1812》《穆桂英》《吉人天相》、河洛歌仔戲團 《海瑞打虎》…等。
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音樂設計|劉逸群
\n\n華岡藝校、國立藝專畢業。 自小於基隆天顯宮習二胡師事郭銘傳師。 經歷:曾任職蘭陽戲劇團樂師(期間曾擔任演藝組副組長)擔任過各大劇團主胡、二手弦、音樂設計:河洛歌子戲團、黃香蓮歌仔戲團、許亞芬歌子戲劇坊、春美歌劇團、廖瓊枝老師-薪傳歌仔戲劇團、尚和歌仔戲劇團、明德少女歌劇團…等。 現任:許亞芬歌子戲劇坊-樂隊領導兼任助理音樂設計 臺北市立社會教育館歌仔戲戊班教師基隆社區大學歌仔戲研習班兼任教師蘭陽戲劇團特聘主胡。
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音樂配器|郭珍妤
\n\n畢業於佛光大學藝術學研究所。 參與合作超過20個劇團演出,包含許亞芬歌子戲劇坊、唐美雲歌仔戲團、蘭陽戲劇團、河洛歌仔戲團、薪傳歌仔戲團、鶯藝歌劇團、陳美雲歌劇團、楊麗花歌仔戲劇團…等。 音樂設計作品:《國父傳》《鐵漢》 音樂配器編曲作品:《千古一帝--秦始皇》、《慈恩情》、《懸懸山頂的月娘》、《三笑姻緣》、《尊佛遺教》、《王寶釧》…等。
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打擊設計|莊步超
\n\n1996年復興劇藝實驗學校劇藝音樂科畢業。2002 年國立臺灣戲曲專科學校歌仔戲科畢業。主修:中國打擊、司鼓 副修:笙。 1996年代表國立戲專參加中國大陸籃島盃戲劇以京劇『活捉三郎』一戲,擔任武場領導,榮獲第一名。1996-1997年國立復興國劇團-擔任司鼓職務。現任: 國立臺灣戲曲學院 專任教師國立臺北藝術大學、 兼任講師薪傳歌仔戲劇團、 專任鼓師臺北市立社教館藝文研習班【歌仔戲後場班】 指導教師。
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舞台監督|程子瑋
\n\n國立臺北藝術大學劇場設計學系 。現任太和藝術製作有限公司執行總監。劇場之舞台監督經歷相當豐富,無論是現代舞蹈/現代戲劇、音樂、演奏類/音樂劇、歌舞劇等皆有其參與無數作品。
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舞台設計|張哲龍
\n\n畢業於國立成功大學工業設計學系、國立臺北藝術大學劇場設計學系碩士(MFA)、現任國立臺北藝術大學戲劇系講師。大稻埕國際藝術節(TTTIFA)發起人暨藝術總監、大稻埕【思劇場】創辦人。設計作品涵括現代戲劇、傳統戲曲、舞蹈、科技藝術、大型表演活動等等。近年投入影像編導工作,成立【境外即思】影劇共創團隊,以臺北大稻埕為根據地號召同好藝術家從事創作。同時也是褶子劇團團長及大稻埕【思劇場】藝術總監。
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舞台製作| 曲線空間藝術有限公司
\n\n曲線空間藝術有限公司成立於2009年,擁有頂尖設計團隊及技術精湛的技術團隊,皆為專業級的技術執行人員,相關業界資歷皆達十年以上,最完美的作品呈現在業界有著屹立不搖之地位。 此次演出由李信學為本劇之總規劃執行。
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影像設計|王奕盛
\n\n國立藝術學院劇場設計系畢業,倫敦中央聖馬丁藝術暨設計學院新媒體藝術碩士。目前擔任臺灣技術劇場協會理事、台北藝術大學劇場設計系、戲劇系、師大表演藝術研究所兼任講師,致力於劇場影像設計教學與創作。
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燈光設計|宋永鴻
\n\n臺灣,高雄人。國立中山大學劇場藝術學系藝術學士,主修舞台、燈光設計。現就讀美國加州州立大學長堤分校,劇場燈光設計研究所(MFA)。為台灣劇場新生代燈光設計師。
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